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1980年的江南柳河村,青瓦白墙还浸着春寒的潮气，七岁的小福宝攥着知青母亲的衣角，从城市扎根这片贫瘠的土地，物资匮乏的年代里，这个梳羊角辫的小姑娘总能在田埂边、灶台旁，用一捧黄泥捏出鲜活的世界：刚出窝的雏毛绒得能听见叫，胖娃娃胖嘟嘟像邻家弟妹，连芦花鸡鸡冠上的血丝都清晰得能掐出血来，起初村里人只当是“城里娃的闲玩意儿”，直到村口老槐树下摆出她的第一场“展览”——捏锄头的二叔忘了下地，纳鞋底的婶子针线戳了手，连严肃的生产队长都蹲在泥人堆前，摸着“小黄牛”的牛角笑了半晌，泥巴疙瘩第一次在柳河村“开了口”。

泥塑成了小福宝与土地对话的语言,知青父亲总在煤油灯下，用省城带回的画册给她讲敦煌飞天的衣袂、龙门石窟的慈悲；母亲则把供销社攒下的红蜡、金粉偷偷塞给她，碎屑在她指间化作泥人衣袂上的流光，清晨广播体操的音乐里，她捏着同学弯腰踢腿的侧影，把青春凝成永恒；秋收后的打谷场上，弯腰割稻的乡亲、扬谷的麦浪、老黄牛喘气的鼻息，都揉进小小的泥坯，有人笑她“泥巴疙瘩能当饭吃”，她却攥着沾满泥巴的手，看着泥人眼里的光，倔强地说：“它们会说话。”

时代的浪潮拍打着村庄：知青返城让母亲红了眼眶，家庭联产责任制的争论在晒谷场吵翻天，可小福宝指尖的温度从未冷却，母亲偷偷藏起她被退回的“泥塑申请书”，父亲在信封里夹来美院招生简章，她自己却在供销社老仓库里，用废弃陶土捏出《八十年代的人》：听收音机眯着眼笑的老爷爷，补书包时咬着辫子的姐姐，骑着二八大杠、车铃叮当的年轻人——那组泥人最终被省城记者拍下，登上了报纸角落，像石子投进平静的湖面。

93集的时光里,小福宝从捏“过家家”泥人的稚童，长成用陶土讲述时代故事的少年，她的作品从村口的老槐树，一步步走到省城展览馆，当展览馆的灯光打在《小福宝的柳河》上时，那个曾攥着母亲衣角的小姑娘，终于让泥土开出了花——那是属于八十年代，属于普通人的，最滚烫的艺术之光。